Presentada en competencia en Cannes esta película franco-libanesa sobre un niño que debe sobrevivir solo en un ambiente peligroso confunde denuncia con miserabilismo, emoción con manipulación y potencia dramática con efectismos varios.
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Estrenos: crítica de “Cafarnaúm: la ciudad olvidada”, de Nadine Labaki
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Streaming: crítica de “High Flying Bird”, de Steven Soderbergh
El prolífico realizador de “Erin Brockovich” sigue mostrando su talento en distintos formatos. En este caso, en un film de Netflix realizado en dos semanas con un iPhone y centrado en la trastienda de la NBA. Un muy buen drama sobre el poder y dinero en el mundo del deporte.
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Estrenos: crítica de “Arábia”, de Affonso Uchoa y Joao Dummans
Bienvenido estreno –en pocas salas, pero estreno al fin– de una de las mejores películas brasileñas de los últimos años, un retrato de la vida de un trabajador “golondrina” a lo largo de varias décadas.
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Estrenos: crítica de “La favorita”, de Yorgos Lanthimos
La película del ralizador griego se centra en un triángulo romántico y de poder entre tres mujeres –una de ellas, la Reina Anne de Inglaterra– a principios del siglo XVIII. Una “película de época” diferente: ácida, divertida y brutal. Crítica publicada originalmente en La Agenda.
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Berlinale: crítica de “Synonyms”, de Nadav Lapid
Una comedia política virulenta sobre un israelí que deja su país del que no quiere saber nada para irse a vivir a Francia, la nueva película del director de “The Kindergarten Teacher” es brutal, honesta, temeraria y muy divertida.
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Berlinale: crítica de “So Long, My Son”, de Wang Xiaoshuai
Este poderoso drama familiar chino que abarca medio siglo de historia de ese país es un doloroso y efectivo retrato de una pareja que atraviesa una larga serie de tragedias.
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Estrenos: crítica de “Green Book: una amistad sin fronteras”, de Peter Farrelly
Esta comedia dramática sobre la relación que se establece entre un hombre blanco y uno afroamericano durante un viaje por el sur de los Estados Unidos en los años ‘60 es un entretenimiento liviano y bastante banal, lejos de merecer estar en la conversación por los premios Oscar.
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Berlinale: crítica de “I Was At Home, But”, de Angela Schanelec
La realizadora alemana de “The Dreamed Path” presentó la película más arriesgada y creativa de la competencia, una historia de un duelo familiar contada como un rompecabezas fílmico y emocional.
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Berlinale: crítica de “Ghost Town Anthology”, de Denis Côté
La mejor película de la competencia hasta el momento, lo nuevo del realizador canadiense juega entre el drama y el film de fantasmas para crear un retrato único de cómo los habitantes de un pequeño pueblo lidian con la muerte.
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Berlinale: crítica de “The Ground Beneath My Feet”, de Marie Kreutzer
La película austríaca en competencia es una mezcla entre drama y thriller psicológico acerca de una mujer obsesionada con su trabajo que atraviesa una complicada situación familiar.
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Berlinale: críticas de “System Crasher”, de Nora Fingscheidt y “By the Grace of God”, de François Ozon
Otras dos películas pasaron, sin destacarse demasiado, por la competencia oficial. Un drama sobre una niña problemática y un relato sobre el caso real de un juicio a un religioso francés por abusos sexuales.
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Berlinale: críticas de “Fourteen”, de Dan Sallitt y “Öndög”, de Wang Quan’an
Un drama sobre dos amigas neoyorquinas que se vio en el Forum y un curioso policial en las estepas de Mongolia que pasó por la competencia integran esta primera entrega berlinesa.
