Cannes 2014: la programación
Se anunció la programación de las secciones oficiales del Festival de Cannes, que traen una nueva mezcla de autores consagrados y otros nuevos (los llamados «habitues» de Cannes y otros no tanto) en un combo que no por previsible deja de ser siempre intrigante y provocar curiosidad cinéfila. Hay buenas noticias para el cine argentino […]
Se anunció la programación de las secciones oficiales del Festival de Cannes, que traen una nueva mezcla de autores consagrados y otros nuevos (los llamados «habitues» de Cannes y otros no tanto) en un combo que no por previsible deja de ser siempre intrigante y provocar curiosidad cinéfila. Hay buenas noticias para el cine argentino en particular aunque no para el cine latinoamericano en general, ya que hay dos películas argentinas y ninguna del resto del continente (un corto colombiano, apenas).
Respecto a los títulos y estilos, habrá que ver las películas para tener una opinión definitiva, pero de entrada la combinación parece ser bastante curiosa ya que mezcla películas de autores más comerciales o tradicionales con otros que trabajan en los márgenes del cine narrativo. Es a lo que apunta siempre el Festival de Cannes.
Vayamos, entonces, por secciones. Primero, la lista. Luego, el análisis.
COMPETENCIA:
-Olivier DAHAN, GRACE DE MONACO (Apertura, fuera de competencia)
-Olivier ASSAYAS, SILS MARIA
-Bertrand BONELLO, SAINT LAURENT
-Nuri Bilge CEYLAN, WINTER’S SLEEP
-David CRONENBERG, MAPS TO THE STARS
-Jean-Pierre DARDENNE y Luc DARDENNE, DEUX JOURS, UNE NUIT
-Xavier DOLAN, MOMMY
-Atom EGOYAN, CAPTIVES
-Jean-Luc GODARD, ADIEU AU LANGAGE
-Michel HAZANAVICIUS, THE SEARCH
-Tommy Lee JONES, THE HOMESMAN
-Naomi KAWASE, STILL THE WATER
-Mike LEIGH, MR. TURNER
-Ken LOACH, JIMMY’S HALL
-Bennett MILLER, FOXCATCHER
-Alice ROHRWACHER, LE MERAVIGLIE
-Abderrahmane SISSAKO, TIMBUKTU
-Damián SZIFRON, RELATOS SALVAJES
-Andrey ZVYAGINTSEV, LEVIATHAN
UN CERTAIN REGARD
-Marie AMACHOUKELI, Claire BURGER y Samuel THEIS, PARTY GIRL (Apertura)
-Lisandro ALONSO, JAUJA
-Mathieu AMALRIC, LA CHAMBRE BLEUE
-Asia ARGENTO, INCOMPRESA
-Kanu BEHL, TITLI
-Ned BENSON, ELEANOR RIGBY
-Pascale FERRAN, BIRD PEOPLE
-Ryan GOSLING, LOST RIVER
-Jessica HAUSNER, AMOUR FOU
-Rolf de HEER, CHARLIE’S COUNTRY
-Andrew HULME, SNOW IN PARADISE
-July JUNG, DOHEE-YA
-Panos KOUTRAS, XENIA
-Philippe LACÔTE, RUN
-Ruben ÖSTLUND, TURIST
-Jaime ROSALES, HERMOSA JUVENTUD
-WANG Chao, FANTASIA
-Wim WENDERS y Juliano RIBEIRO, SALGADO THE SALT OF THE EARTH
-Keren YEDAYA, HARCHECK MI HEADRO
FUERA DE COMPETENCIA
-Dean DEBLOIS, DRAGONS 2 / CÓMO ENTRENAR A TU DRAGON 2
-ZHANG Yimou, GUI LAI (Coming Home)
PROYECCIONES DE MEDIANOCHE
-CHANG, PYO JEOK
-Kristian LEVRING, THE SALVATION
-David MICHOD, THE ROVER
PROYECCIONES ESPECIALES
Aida BEGIC, Leonardo DI COSTANZO, Jean-Luc GODARD, Kamen KALEV, Isild LE BESCO, Sergei LOZNITSA, Vincenzo MARRA, Ursula MEIER, Vladimir PERISIC, Cristi PUIU, Marc RECHA, Angela SCHANELEC, Teresa VILLAVERDE, LES PONTS DE SARAJEVO
-Polsky GABE, RED ARMY
-Sergei LOZNITSA, MAIDAN
-Mohammed OSSAMA, EAU ARGENTÉE
-Stéphanie VALLOATTO, CARICATURISTES – FANTASSINS DE LA DÉMOCRATIE
-Yves JEULAND, LES GENS DU MONDE
Primero, la sorpresa: si bien hace ya muchos meses se comentaba la posible presencia de RELATOS SALVAJES, de Damián Szifron, en la competencia de Cannes, hasta que no se anuncia oficialmente no hay nada en concreto. Thierry Fremaux consideró en la conferencia de prensa que era una película sorprendente y controvertida que iba a «despertar a Cannes», por lo que aumentó bastante la intriga. El filme tiene un enorme elenco ya que se trata de una colección de historias breves aparentemente casi no relacionadas entre sí. Los que actúan en las distintas partes del filme son Ricardo Darín, Darío Grandinetti, Leonardo Sbaraglia, Oscar Martínez, Rita Cortese, Erica Rivas y Julieta Zylberberg, entre otros.
Es la tercera película de Szifron, muy conocido en la Argentina por sus trabajos en televisión (LOS SIMULADORES, HERMANOS & DETECTIVES) y un poco menos por sus películas (EL FONDO DEL MAR y TIEMPO DE VALIENTES), pero un novato en el mundo de los grandes festivales internacionales. Allí, junto a la italiana Alice Rohrwacher, se convirtió en una de las pocas sorpresas del anuncio oficial.
Gran parte de los filmes anunciados estaban en los cálculos de todos: lo nuevo de Olivier Assayas, Nri Bilge Ceylan, David Cronenberg, los Dardenne, Michel Hazanavicius, Naomi Kawase, Mike Leigh, Ken Loach, Tommy Lee Jones y Bennett Miller estaban en casi todas las listas de predicciones. Muchos también tenían en cuenta al ruso Andre Zvyagintsev, Abderrahmane Sissako, Xavier Dolan y Bertrand Bonello. Mínimas sorpresas: la vuelta de Jean Luc Godard a la competencia, la trasnochada reaparición de Atom Egoyan y la ya citada dupla Szifron y Rohrwacher. En la mezcla hay para todos los gustos, digamos… No se puede vislumbrar a primera vista una tendencia específica.
En Un Certain Regard está la otra película argentina, la de Lisandro Alonso, finalmente titulada JAUJA. Como se sabe, la protagoniza Viggo Mortensen. Esta película también coqueteó durante meses con la competencia pero ya desde hacía unas semanas parecía que su lugar definitivo iba a ser la paralela principal del festival. Es una lástima que los programadores de Cannes no terminen de jugársela por el cine de Lisandro del modo que lo han hecho, por ejemplo, con cineastas como Pedro Costa, Carlos Reygadas o el propio Apitchapong, más tomando en cuenta que es la quinta película consecutiva de Alonso en ir a Cannes. Pero es el riesgo que se corre cuando se hace un cine como el del director de LOS MUERTOS: algunos programadores temen que el público no responda y prefieren dejar este tipo de películas en las secciones paralelas.
Con Viggo Mortensen, fotografía del DF de Aki Kaurismaki y un cuadro de 4:3 tipo Hollywood clásico, todo hace pensar que es una película muy distinta a las anteriores de Alonso. Habrá que ver cómo la juzga el jurado presidido nada menos que por Pablo Trapero, quien fue el productor de LA LIBERTAD, el primer filme de Lisandro.
En su sección la competencia es más diversa y menos previsible. Están algunos consagrados como Mathieu Amalric, Pascale Ferran, Jessica Hausner, Wim Wenders y Jaime Rosales, junto a otros realizadores interesantes como Ruben Ostlund, Keren Yedaya y Asia Argento, además de otros menos conocidos. Está la opera prima de Ryan Gosling, hasta ahora conocido como actor, y el resto –al menos para mí– es un misterio a descifrar allí.
Todavía falta anunciar algún título de último momento y, además, en los próximos días se darán a conocer los filmes que irán a las secciones paralelas no oficiales: la Quincena de Realizadores y la Semana de la Crítica. Veremos qué filmes hay allí y si el resto del cine latinoamericano figura, al menos un poco, en la selección de Cannes.
Acá, de yapa, el más reciente trailer de RELATOS SALVAJES.
A) Godard vs. Szifron: ya me estoy relamiendo con los divertidos post y comments de Prividera que están por venir !!
B) ¿Por qué Alonso no fue a la oficial de Venecia si lo esperaban con los brazos abiertos?
C) La que no venia venir nadie es el ascenso de Leonardo Sbaraglia: De «Clave de Sol» a la competencia de Cannes. Es el «sleeper» del festival.
A) La competencia de Cannes es amplia, je! Sí, supongo que será una interesante «contienda».
B) Se ve que decidió aceptar la paralela. Estoy seguro que a Locarno iba sin dudas a la competencia. Venecia no estaría tan seguro…
C) Sbaraglia estuvo en Venecia ya con EL CAMPO y con varias pelis españolas también. Todo cambia. Darín también empezó como estrellita de la tele… :)
Hola peacock tengo una pregunta porque Eleanor Rigby, de Ned Benson puede competir en cannes si fue exhibida en Toronto el año pasado??
Toronto no es un festival de clase A.
Acá está la lista de festivales de clase A
http://peliculas.about.com/od/Festivales_y_premios/tp/Festivales-de-Cine-Clase-A.htm
De todos modos no creo que manden esa película, generalmente se mandan estrenos absolutos para Cannes, es muy selectivo en ese sentido.
No chequeé la recorrida festivalera de ELEANOR RIGBY, pero si solo se exhibió en Estados Unidos, Cannes la puede dar de la misma manera que da títulos de Sundance: ellos dan estrenos internacionales también. Solo exigen Estreno Mundial en la competencia oficial. LOS LABIOS estuvo en Un Certain Regard habiendo estado antes en BAFICI, por ejemplo.
El tema Clase A no tiene nada que ver, en realidad. Es una categorización a la que nadie le da bola en realidad.
De cualquier modo, es raro que den una película que debutó en festivales ocho meses antes!
Ya averigüe y es porque la versión que se presento en Toronto estaba dividida en dos partes Her and Him y duraba un total de 190 min la que se mostrara en cannes es una versión «recortada» y unificada de creo 145 min ( Harvey weinstein de por medio).
Pd: el ejemplo que das con los labios y sundance no es aplicable aca ya que esta peli se había presentado en Toronto (Canada) y en competencia internacional.
Gracias de todas manera :)
Es cierto, Canadá computa como internacional para una película estadounidense.
Que sea otra versión no me parece excusa suficiente.
Es un misterio, entonces. Averiguaré…
Saludos,
d
Ya averigüe y es porque la versión que se presento en Toronto estaba dividida en dos partes Her and Him y duraba un total de 190 min la que se mostrara en cannes es una versión «recortada» y unificada de creo 145 min ( Harvey weinstein de por medio).
Vos sabés, que yo pensaba que lo del Festival Clase A todavía regía. ¿Es decir si se exhibe una película en Berlín, puede caer después en Locarno o en Moscú, por ejemplo?
Para algunos debe regir, pero no es «regla».
Fijate Mar del Plata. Supuestamente es Clase A, pero pasa películas de todos lados y en todas las secciones.
Las decisiones de qué películas pasar tienen más que ver con los responsables del festival que por determinadas «reglas».
Es un sistema de oferta y demanda, básicamente.
Digamos, sí, que usualmente no vas a ver a los festivales grandes europeos pasando películas que se vieron en los otros. Pero San Sebastian es clase A y pasa muchas películas que arrancan en Toronto, sin ir más lejos.