Las 100 mejores películas del siglo XXI

Cualquier intento de definir “las mejores películas del siglo XXI hasta ahora” es, por definición, provisorio, y ahí radica justamente su sentido. El cine de los últimos veinticinco años se ha desarrollado en un estado de transición permanente: tecnológica, industrial, política y estética. El derrumbe de los modelos tradicionales de distribución, el auge del cine digital, la globalización de los festivales y la fragmentación de los públicos no dieron lugar a un estilo o movimiento dominante, sino a una constelación densa de miradas, tradiciones y obsesiones personales. Esta lista no propone, entonces, un canon concreto, sino una instantánea: una forma de rastrear cómo el cine se viene pensando a sí mismo y al mundo desde 2001.

Mirado en retrospectiva, resulta llamativo que muchas de las películas más influyentes de este período hayan sido aquellas que pusieron en cuestión las formas clásicas antes que perfeccionarlas. La certeza narrativa cede lugar a la ambigüedad; los géneros se pliegan, se hibridan o se desarman; el tiempo se vuelve un tanto más elástico; y el realismo —alguna vez un punto de referencia más o menos estable— se fragmenta en múltiples modos, muchas veces contradictorios. Del minimalismo o la rigurosidad de cineastas como Hou Hsiao-hsien, Tsai Ming-liang o Pedro Costa, a las ambiciones de gran escala de Paul Thomas Anderson, Martin Scorsese o Quentin Tarantino, el período se define menos por el consenso que por la fricción. El cine se expande discutiendo consigo mismo.

Otro rasgo decisivo de estos años es la lenta desaparición de viejas jerarquías geográficas. Aunque Hollywood sigue presente —y muchas veces en actitud autocrítica—, el centro de gravedad se desplaza hacia Asia, América Latina, Europa del Este y otros espacios transnacionales. Las películas de Jia Zhangke, Apichatpong Weerasethakul, Hong Sang-soo, Kleber Mendonça Filho o Cristian Mungiu no funcionan como “cines alternativos” orbitando alrededor de un núcleo dominante: son obras centrales que ayudan a redefinir cómo se ve y cómo suena el cine contemporáneo. El documental, el cine-ensayo y la ficción se contaminan cada vez más entre sí, borrando distinciones que antes parecían definitivas.

Al mismo tiempo, muchas de estas películas están atravesadas por la historia —personal, nacional o colectiva— incluso cuando se presentan ancladas firmemente en el presente. El trauma, la memoria, la violencia política y la fractura social reaparecen en contextos muy distintos, de The Act of Killing a First Reformed, de No Home Movie a The Zone of Interest. Pero no se trata de un cine entregado por completo a la solemnidad. La comedia, la ironía, la exuberancia pop e incluso el slapstick conviven con la desesperación, a menudo dentro de una misma película. El mejor cine del siglo aprendió a ser lúdico sin ingenuidad y serio sin ponerse en un lugar de superioridad moral.

La lista que sigue está ordenada de manera cronológica, no jerárquica. Traza un recorrido más que un ranking, permitiendo que con el paso del tiempo surjan conexiones, ecos y rupturas. En conjunto, esta serie de títulos no definen al siglo XXI: lo muestran pensando, dudando y reinventándose, película por película.

• –A.I. Artificial Intelligence, Steven Spielberg (2001)
• –Millennium Mambo, Hou Hsiao-hsien (2001)
• –Mulholland Drive, David Lynch (2001)
• –The Royal Tenenbaums, Wes Anderson (2001)
• –Japón, Carlos Reygadas (2002)
• –The Man Without a Past, Aki Kaurismäki (2002)
• –Punch-Drunk Love, Paul Thomas Anderson (2002)
• –Hable con ella, Pedro Almodóvar (2002)
• –Spirited Away, Hayao Miyazaki (2002)
• –Tie Xi Qu: West of the Tracks, Wang Bing (2002)

• –On the Occasion of Remembering the Turning Gate, Hong Sang-soo (2002)
• –Le fils / The Son, Jean-Pierre & Luc Dardenne (2002)
• –Goodbye, Dragon Inn, Tsai Ming-liang (2003)
• –Café Lumière, Hou Hsiao-hsien (2003)
• –Lost in Translation, Sofia Coppola (2003)
• –Los Angeles Plays Itself, Thom Andersen (2003)
• –Memories of Murder, Bong Joon-ho (2003)
• –Elephant, Gus Van Sant (2003)
• –Kill Bill: Vol. 1-2, Quentin Tarantino (2003 / 2004)
• –Rois et Reine / Kings and Queen, Arnaud Desplechin (2004)

• –The World, Jia Zhangke (2004)
• –Anchorman: The Legend of Ron Burgundy, Adam McKay (2004)
• –Tropical Malady, Apichatpong Weerasethakul (2004)
• –Whisky, Juan Pablo Rebella & Pablo Stoll (2004)
• –Collateral, Michael Mann (2004)
• –Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Michel Gondry (2004)
• –A History of Violence, David Cronenberg (2005)
• –The Death of Mr. Lazarescu, Cristi Puiu (2005)
• –Munich, Steven Soielberg (2005)
• –Les amants réguliers / Regular Lovers, Philippe Garrel (2005)

• –Honor de cavalleria, Albert Serra (2006)
• –Juventude em Marcha / Colossal Youth, Pedro Costa (2006)
• –Sehnsucht / Longing, Valeska Grisebach (2006)
• –Inland Empire, David Lynch (2006)
• –Syndromes and a Century, Apichatpong Weerasethakul (2006)
• –Woman on the Beach, Hong Sang-soo (2006)
• –Jogo de Cena, Eduardo Coutinho (2007)
• –Luz silenciosa, Carlos Reygadas (2007)
• –Santiago, João Moreira Salles (2007)
• –There Will Be Blood, Paul Thomas Anderson (2007)

• –Zodiac, David Fincher (2007)
• –35 Rhums, Claire Denis (2008)
• –Aquele Querido Mês de Agosto, Miguel Gomes (2008)
• –Wendy and Lucy, Kelly Reichardt (2008)
• –Inglourious Basterds, Quentin Tarantino (2009)
• –Morrer como um homem, João Pedro Rodrigues (2009)
• –Police, Adjective, Corneliu Porumboiu (2009)
• –Vincere, Marco Bellocchio (2009)
• –Certified Copy / Copie conforme, Abbas Kiarostami (2010)
• –Film Socialisme, Jean-Luc Godard (2010)

• –La bocca del lupo, Pietro Marcello (2010)
• –La vida útil, Federico Veiroj (2010)
• –Le quattro volte, Michelangelo Frammartino (2010)
• –Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives, Apichatpong Weerasethakul (2010)
• –Margaret, Kenneth Lonergan (2011)
• –Once Upon a Time in Anatolia, Nuri Bilge Ceylan (2011)
• –The Day He Arrives, Hong Sang-soo (2011)
• –Leviathan, Lucien Castaing-Taylor & Verena Paravel (2012)
• –O som ao redor, Kleber Mendonça Filho (2012)
• –The Act of Killing, Joshua Oppenheimer (2012)

• –Holy Motors, Leos Carax (2012)
• –Tabú, Miguel Gomes (2012)
• –The Master, Paul Thomas Anderson (2012)
• –Hard to Be a God, Aleksei German (2013)
• –Stranger by the Lake, Alain Guiraudie (2013)
• –Under the Skin, Jonathan Glazer (2013)
• –Inside Llewyn Davis, Joel & Ethan Coen (2013)
• –The Wolf of Wall Street, Martin Scorsese (2013)
• –Boyhood, Richard Linklater (2014)
• –Branco Sai, Preto Fica, Adirley Queirós (2014)

• –Phoenix, Christian Petzold (2014)
• –Mad Max: Fury Road, George Miller (2015)
• –Mountains May Depart, Jia Zhangke (2015)
• –No Home Movie, Chantal Akerman (2015)
• –Todo comenzó por el fin, Luis Ospina (2015)
• –Paterson, Jim Jarmusch (2016)
• –El viento sabe que vuelvo a casa, José Luis Torres Leiva (2016)
• –A Ghost Story, David Lowery (2017)
• –First Reformed, Paul Schrader (2017)
• –Once Upon a Time in Hollywood, Quentin Tarantino (2017)

• –Phantom Thread, Paul Thomas Anderson (2017)
• –An Elephant Sitting Still, Hu Bo (2018)
• –Ash Is Purest White, Jia Zhangke (2018)
• –Happy as Lazzaro, Alice Rohrwacher (2018)
• –Transit, Christian Petzold (2018)
• –Uncut Gems, Josh & Benny Safdie (2019)
• –Synonymes, Nadav Lapid (2019)
• –Bad Luck Banging or Loony Porn, Radu Jude (2021)
• –Drive My Car, Ryūsuke Hamaguchi (2021)
• –What Do We See When We Look at the Sky?, Alexandre Koberidze (2021)

• –Pacifiction, Albert Serra (2022)
• –Inside the Yellow Cocoon Shell, Pham Thien An (2023)
• –Killers of the Flower Moon, Martin Scorsese (2023)
• –The Zone of Interest, Jonathan Glazer (2023)
• –Tardes de soledad, Albert Serra (2024)
• –Misericordia, Alain Guiraudie (2024)
• –Anora, Sean Baker (2024)
• –One Battle After Another, Paul Thomas Anderson (2025)
• –The Secret Agent / O agente secreto, Kleber Mendonça Filho (2025)
• –It Was Just an Accident, Jafar Panahi (2025)

---