Homenajes: un Top 10 de Adolfo Aristarain (1943-2026)
Un ranking escrito en 2013, con motivo de una retrospectiva de su cine en BAFICI, de las mejores películas del cineasta argentino que falleció el 26 de abril.
Texto publicado con motivo de la retrospectiva del cine de Adolfo Aristarain en el BAFICI 2013.
Para algunos puede haber sido una sorpresa que un cineasta, si se quiere, clásico en sus modelos y sus formas, uno que no filma actualmente porque todavía elige moverse con presupuestos que hoy podrían ser considerados excesivamente altos e industriales, y que no precisamente comulga con las formas más arriesgadas del cine que suele darse en el BAFICI sea objeto de una retrospectiva por parte del mismo festival.
Pero a mí me parece que, tal vez por esos mismos motivos (y por muchos otros), Aristarain merece esa retrospectiva. Por un lado, entiendo que es una marca de estilo que intenta mostrar la nueva dirección del festival, una bienvenida a la historia grande del cine (y no sólo argentino) sin distinción, digamos, de bandos. Y, por otra, porque el cine de Aristarain, en el fondo, está más allá de bandos. Suyas son muchas de las grandes películas de la historia del cine argentino y es por eso que merecen estar aquí. Y punto.
Hay un elemento más que a mí me interesa remarcar. En estas épocas de tanta, si se quiere, facilidad para producir películas en la Argentina, en la que muchísimos realizadores de todas las épocas logran tener acceso a los créditos y subsidios para filmar (aunque no siempre en condiciones ideales), Aristarain no ha filmado desde 2004. No creo que sea una declaración política de su parte -al menos, no directamente- pero me resulta intrigante conocer y saber más del porqué de su intransigencia o de sus dificultades para producir, y cómo es que uno de los más importantes cineastas argentinos vivos hoy se ha convertido en un hombre retirado.
Como me pasa con Hong Sang-soo, me resulta difícil hacer una selección de películas de un realizador tan consistente como Adolfo Aristarain. Así que haré un ranking comentado volviendo a repetir aquello de que todas sus películas valen la pena y que si tienen tiempo -y si nunca las vieron, o no las vieron en cine- se dediquen a ellas.
1.- TIEMPO DE REVANCHA (1981) Clásico de clásicos del cine argentino, el policial duro por excelencia, metiendo una historia sugerentemente política en medio de la dictadura. Inolvidable.
2.- ULTIMOS DIAS DE LA VICTIMA (1982) El asesino a sueldo metido en un asunto más complicado de lo que parece da pie a otro de los notables policiales de la historia del cine argentino de los últimos… 50 años.
3.- UN LUGAR EN EL MUNDO (1991) Este reflexivo western argentino reagrupa a la dupla Luppi/Aristarain para contar una historia de fracasos, reencuentros, crecimientos y segundas oportunidades.
4.- LA PARTE DEL LEON (1978) Opera prima de alguien que ya parece un veterano conocedor de todos los secretos del género policial, con un Julio de Grazia inolvidable como un hombre metido por las circunstancias en medio de un asunto policial que pone su vida en riesgo.
5.- LA DISCOTECA DEL AMOR (1980) La segunda y mejor de las películas hechas por encargo por Aristarain para una discográfica, usando modelos del policial clásico para homenajearlo y entretenernos entre canciones de, ay, Camilo Sesto, Angela Carrasco, José José y paro acá mejor…
6.- ROMA (2004) «Si bien Aristarain prefiere centrar la historia en los dramas y vaivenes personales de su protagonista, la historia del país se cuela por detrás, con los ecos de la caída del peronismo, de la dictadura de Onganía y de las persecuciones políticas de los ’70, siempre con la elegancia de Aristarain para evitar las situaciones y emociones previsibles.» (D.L., Clarín, 15-04-2004)
7.- LA LEY DE LA FRONTERA (1995) Una suerte de western en la frontera entre Galicia y Portugal, que transcurre en la década del ’20 y que «el Adolfo» filma con su acostumbrado nervio cinematográfico, sacando emociones entre las piedras y la arena.
8.- LA PLAYA DEL AMOR (1979) Recuerdo menos esta película que LA DISCOTECA…, donde Aristarain pudo utilizar más los recursos del cine policial. Esta funciona más como una simpática comedia de playa y como recordatorio de los inicios de ese «galancito» llamado Ricardo Darín.
9.- MARTIN (HACHE) (1998) Muy esperada, muy potente, pero para mí excesivamente sentenciosa y discursiva es esta película de Aristarain, la que confirma una etapa de su cine que se había dado a conocer, tímidamente, en UN LUGAR EN EL MUNDO: dejando de lado los géneros y entrando de lleno en los dramas de «alto contenido humano». De cualquier manera, la contención y el recato de Aristarain a la hora de filmar le permite nunca pasarse «del otro lado»…
10.- LUGARES COMUNES (2002) Debería volverla a ver, pero en su momento la sentí como la culminación de lo que menos me interesaba de Aristarain, esa cuestión sentenciosa, «qué nos pasa a los argentinos», puesta en este drama en el que la cuestión pasa, otra vez, entre irse y abandonar o quedarse y resistir. Tal vez una nueva visión la ponga en su justo lugar.
