Series: crítica de ‘El crimen de Pazos’, de Ramón Campos, Gema R. Neira, Curro Serrano y David Orea (Netflix)

Los tres episodios de 40 minutos en los que se divide la serie El crimen de Pazos prueban, desde la evidencia de su extensión, que estamos ante lo que solía conocerse como… una película. Quizás en estos tiempos sea más funcional presentarla como una serie, pero si lo que tomamos en cuenta al diferenciarlas es la extensión, esto claramente se acerca más a los tiempos del cine. No cambia mucho el resultado final, solo que resulta curioso pensar que, como el mercado hoy se ha virado hacia las series, hace falta presentar como tal algo que no lo es. Hoy, da la impresión, el cine no prima sobre las series sino que es al revés.

Cualquiera sea el caso, El crimen de Pazos se centra en un hecho conocido de la crónica policial española, uno que tuvo lugar en ese lugar de Galicia, en 2015. Una noche, un hombre llamado Aniceto (Miguel Borines) golpea la puerta de sus vecinos para decirles, desesperado, que han entrado unos ladrones a su casa y que golpearon a su mujer, Isabel, hasta matarla. Los vecinos llaman a la Guardia Civil, quienes llegan, revisan la escena y empiezan a investigar, descubriendo que la mujer todavía está viva pero en un estado comatoso y que había sido golpeada, repetidamente, a martillazos.

Comandados por Elías (Tristán Ulloa), que viene de trabajar en Madrid y no se ha habituado del todo al lento ritmo de investigación del lugar, la Guardia Civil empieza a sospechar que quizás el robo sea un invento de Aniceto y que el hombre es el verdadero responsable del intento de asesinato. Pero la justicia se demora en dar entidad a esa teoría y no hay mucho que Elías pueda hacer al respecto, más allá de investigar por su cuenta. Y eso lo lleva a temer por la vida de Isabel que está internada y siendo visitada continuamente por un aparentemente sufrido Aniceto.

El crimen de Pazos no pondrá demasiado misterio en saber qué es lo que sucedió en la casa en sí —no solo porque se trata de un caso famoso en España sino porque parece bastante evidente que no hay ningún ladrón dando vueltas por ahí— sino que el eje estará puesto en lo que pasa después: la burocracia, los descuidos, los errores y problemas que llevaron a que, en lugar de resolverse, el asunto se complicara mucho más.

Es una serie cuyo eje claro está ligado a la violencia de género en las distintas formas que tiene de manifestarse. Por un lado, la más básica y clara, ligada a lo que pudo haber pasado en esa casa, con ese matrimonio y esos martillazos. Pero, quizás más importante que eso, en la incapacidad de casi todos —las autoridades, la justicia, los vecinos de la pareja y la gente local— de prevenir, sospechar y proteger a esa mujer en particular y a las mujeres en general.

La curiosidad del caso es que, de algún modo, lo que se cuentan acá son tres crímenes en uno. De hecho, El crimen de Pazos termina enfocándose más en el social que en el particular, en la manera en la que el sistema es incapaz de proteger a las mujeres golpeadas, por más sospechas que se tengan de quienes son los responsables. Elías trata de llamar la atención de los peligros que reporta la falta de seguridad de la víctima, pero nadie parece querer ver lo que es evidente. Hasta que las cosas se complican.

Una serie de duración más convencional se ocuparía de la familia de Aniceto, de la de Isabel, de los potenciales motivos del crimen y profundizaría aún más la angustia de Elías, pero en el fondo todo eso es innecesario. Si bien es otra serie que pone el acento más en el investigador que en la víctima, en este caso está más que justificado, ya que el rol de las autoridades entrará luego en discusión, y el hombre se convertirá en una parte esencial de un caso que se convirtió en un emblema y un disparador de la lucha contra la violencia de género.