Estrenos online: crítica de «Disomnia», de Marc Raso (Netflix)

Una vez se me ocurrió una idea posible para un guión. Imaginaba un mundo en el que siempre llovía, todo el tiempo. De hecho, siempre había llovido. No existía la noción de que no lloviera. Era algo natural, asumido, lógico: del cielo siempre caía agua y la gente lo vivía de manera normal. Un día, inexplicablemente, deja de llover y nadie entiende lo que pasa ni sabe qué hacer, cómo seguir, cómo adaptarse o combatir ese extraño fenómeno. Ese era el punto de partida y están invitados a explorarlo si quieren (no les cobro derechos de autor, pónganme en los agradecimientos si logran llegar a hacer una película a partir de eso). Yo no logré llegar a nada sensato, ni coherente, ni dramáticamente interesante como para escribir un guión que supere ese concepto básico, sencillo y contundente.

Recordé esa idea más de una vez mientras veía DISOMNIA y hasta podía imaginarme al guionista ante una situación parecida a la mía. Su idea parte de un concepto similar en cuanto a su contundencia e ilógica. En este caso: ¿Qué pasaría si de golpe la gente no pudiera dormir más? «Ahhhh», imagino al tipo diciendo. «Acá hay algo». Sí, es cierto, probablemente lo haya. El problema, amigos, es que un buen punto de partida no sirve de mucho si uno no sabe qué hacer con eso y solo explota el concepto porque sí, porque suena bien.

Y eso es lo que sucede en esta película mediocre y confusa. Tiene un disparador inquietante, una presentación con cierta intriga y misterio, y a la media hora ya no hay casi película. O, es decir, hay un remedo de trama que incluye una familia (disfuncional, obviamente) en fuga, militares, científicos, religiosos, persecuciones y una serie de situaciones y diálogos absurdos que hacen que el espectador pida en un momento piedad. La película está prácticamente terminada casi antes de haber empezado.

Jill (Gina Rodríguez) encarna a la madre de dos adolescentes, una ex militar que se está recuperando de una adicción a las drogas por lo que sus hijos (Noah, un adolescente y Matilda, una niña) están al cuidado de su madre. Un día, mientras los lleva en el auto, un extraño acontecimiento electromagnético tiene lugar y suceden dos cosas a la vez. La primera, evidente e inmediata: todos los aparatos eléctricos dejan de funcionar. Los autos chocan entre sí, caos en la ruta y ellos terminan en el medio de un lago. Se salvan, por poco, pero se salvan.

No es el único «problema» generado por ese hecho. Esa misma noche todos se dan cuenta que no pueden dormir. Nadie. En todo el mundo. Algo pasó con ese evento y la capacidad del ser humano para dormir desapareció por completo. Con eso, también, la lucidez y la sanidad. Con el correr de los días (las horas, en realidad, ya al día siguiente todos están como locos) la gente entra en pánico, a delirar, a ponerse violenta y a tratar de encontrar explicaciones y soluciones para el problema. Pero no parece haberla.

Salvo una, en realidad: existen algunas pocas personas que sí pueden dormir, «tocadas» por la mano de vaya uno a saber quién o porqué. Y ellos podrían servir como «conejillos de indias» para encontrar una solución al problema. Matilda (Ariana Greenblatt) es una de ellas. ¿Qué hacer entonces? ¿Ofrecerla para ser estudiada por científicos y militares que claramente no están demasiado lúcidos al no poder dormir hace días? ¿O escaparse con la niña sin saber si madre y hermano estarán capacitados para protegerla después de algunas noches más sin pegar un ojo?

Hasta allí, más allá de algunas situaciones absurdas (una misa que termina de forma caótica ya da pistas que la sutileza no es algo que Raso maneje bien), hay una idea y un posible drama. Pero todo desbarranca de ahí en adelante. Situaciones caprichosas, violencia generalizada, una actitud anti-ciencia por lo menos discutible, la idea de que todo el mundo es un enemigo y otras arbitrariedades narrativas que son muchas –demasiadas– como para ser mencionadas. Algunas, considerando ciertos agresivos comportamientos pandémicos, de golpe se volvieron más realistas que antes. Pero con eso no alcanza.

La mecánica familiar caprichosa no ayuda (todas las películas estadounidenses de los últimos años parecen funcionar en base a adolescentes tercos peleándose con sus padres y metiéndolos en problemas), la larga lista de anodinos potenciales enemigos con los que se cruzan tampoco y todo parece estar hecho para funcionar como una copia apurada de BLACK BOX, un éxito de Netflix que tampoco era demasiado bueno pero estaba bastante mejor hecho. Acá, el interés se va perdiendo paulatinamente y, más allá de algún intento de despabilar al espectador con algunos virtuosos planos secuencia, el sueño que los protagonistas no logran conciliar se traslada al espectador. ¿Debería haber sido un corto? Quizás. ¿Más trabajo de guión? Seguramente. ¿Un cuento? Mejor todavía. O, tal vez, dejar la idea ahí a madurar hasta encontrar algo más interesante para hacer con ella que lo que hay en DISOMNIA.