La nueva película del prolífico realizador estadounidense lo muestra experimentando con un iPhone para contar de manera tan cruda como efectiva un thriller que transcurre en un hospital psiquiátrico en el que encierran a una mujer (Claire Foy) que puede o no estar imaginando que la persigue un stalker.
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Berlinale 2018: crítica de «Unsane», de Steven Soderbergh
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Berlinale 2018: crítica de «Museo», de Alonso Ruizpalacios
Gael García Bernal protagoniza esta inteligente y creativa comedia dramática centrada en el famoso robo al Museo de Antropología de la Ciudad de México que tuvo lugar en 1985. Con una puesta en escena ingeniosa y un tono liviano e inventivo, el director de «Güeros» deja en claro que ya es mucho más que una promesa.
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Berlinale 2018: críticas de «My Brother’s Name is Robert and He is an Idiot», de Philip Gröning y «3 Days in Quiberon», de Emily Atef
Dos películas alemanas se presentaron en la competencia del festival. La primera, un supuestamente provocador pero finalmente banal ensayo sobre la crueldad y, la segunda, un prolijo retrato de una etapa de la vida de la mítica actriz Romy Schneider.
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Estrenos: crítica de «Llámame por tu nombre», de Luca Guadagnino
La película nominada al Oscar del realizador italiano de “A Bigger Splash” vuelve a reunir a un elenco norteamericano en una región idílica de su país para contar la historia del romance entre un joven de 17 años y un alumno de su padre, bastante mayor que él. Armie Hammer y Timothee Chalamet son los protagonistas de este filme con destino de clásico.
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Estrenos: crítica de «Una mujer fantástica», de Sebastián Lelio
Nominada al Oscar a mejor filme extranjero, la nueva película del realizador chileno de “Gloria” se centra en una mujer trans cuya pareja muere y la familia de él la rechaza y margina por completo. Con una gran actuación de Daniela Vega, la película es un drama con elementos de suspenso acerca de las distintas formas que puede tomar la violencia de género.
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Berlinale 2018: «La prière», de Cedric Kahn y «Figlia mia», de Laura Bispuri
Una película francesa y otra italiana se sumaron a la competencia. La primera, un drama sobre un joven que busca recuperarse de suss adicciones en un retiro espiritual católico y la segunda, una historia de una niña tironeada entre su madre real y la adoptiva. Dos aportes menores al festival.
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Berlinale 2018: crítica de «Grass», de Hong Sangsoo
La nueva y breve película del gran cineasta coreano se centra en una serie de conversaciones entre distintos personajes en un café. En el curso de las horas y, con la aparición del alcohol, las situaciones se irán modificando en un filme que ofrece lo más puro y esencial del realizador de «El día después».
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Lo mejor de 2017: Top 20 (estrenos nacionales)
Este Top 20 de estrenos de cine argentino tiene una particularidad: las cinco mejores fueron dirigidas por mujeres, algo que no sucede en ningún país del mundo. Un dato positivo dentro de un año con muy buenas películas pero también con una enorme cantidad de estrenos intrascendentes o malos que pasaron completamente inadvertidos por la cartelera. ¿Vaso medio vacío o medio lleno?
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Estrenos: crítica de «La amante», de Mohamed Ben Attia
La película tunecina producida por los hermanos Dardenne se centra en un hombre que, en un viaje laboral, conoce a una mujer de la que se enamora, poniendo en peligro el casamiento que su familia tenía arreglado para él. El filme de Ben Attia cuestiona las tradiciones de su país de una manera sutil e inteligente a la vez.
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Estrenos: crítica de «Una serena pasión», de Terence Davies
Volviendo a un estilo más cercano al de sus primeras películas, el realizador británico crea aquí un notable retrato de Emily Dickinson (Cinthia Nixon), la poeta norteamericana cuya difícil vida y excelsa obra reciben igual atención en un filme que arranca casi en tono de comedia para luego volverse más oscuro y doloroso.
