Esta biografía de Elton John es un musical exhuberante y frenético que parece hecho también para ser adaptado al teatro en Broadway. Es entretenido, un poco ridículo y psicológicamente muy banal. Pero gana la batalla por energía y la inteligencia de hacer nuevas versiones de sus canciones interpretadas por Taron Egerton y el resto del elenco.
Posts por Diego Lerer
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Cannes 2019: crítica de «Rocketman», de Dexter Fletcher
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Cannes 2019: crítica de «Hatsukoi», de Takashi Miike (Quincena de Realizadores)
La nueva película del realizador de «Audition» se inserta en el mundo de las mafias japonesas y se centra en dos jóvenes que deben escapar de su persecución. Un muy buen thriller con impactantes escenas de acción.
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Cannes 2019: crítica de «Canción sin nombre», de Melina León (Quincena de Realizadores)
Esta opera prima se centra en una mujer indígena a la que le roban su bebé recién nacido en la convulsionada Perú de fines de la década del ’80. Un duro drama personal y una fuerte película política a la vez.
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Cannes 2019: crítica de «The Climb», de Michael Covino (Un Certain Regard)
Una amistad tóxica como pocas es el eje de esta comedia independiente norteamericana que se centra en dos amigos cuya extraña y complicada relación se mantiene a lo largo de los años pese a los problemas que a uno de ellos le causa. Acida, incómoda y divertida.
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Cannes 2019: crítica de «And Then We Danced», de Levan Akin (Quincena de Realizadores)
Este drama de origen georgiano tiene como protagonista principal a un bailarín del Cuerpo de Danza Tradicional de ese país que enfrenta un conflicto cuando aparece otro bailarín que, por un lado, le pelea un puesto pero, por otro, lo atrae sexualmente. Un tenso drama de identidades en medio de una sociedad homofóbica y tradicionalista.
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Cannes 2019: crítica de «Sorry We Missed You», de Ken Loach (Competencia)
Un hombre que empieza a trabajar con una camioneta de delivery de productos atraviesa miles de problemas personales, familiares y laborales en esta obvia y repetitiva película del cineasta inglés.
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Cannes 2019: crítica de «Le Daim», de Quentin Dupieux (Quincena de Realizadores)
Comedia negra simpática y brutal, la apertura de la Quincena se centra en un hombre fascinado por su nueva chaqueta de gamuza que se ve «obligado» a hacer cosas bastante torcidas y peligrosas por amor a ella. ¿O será por otra cosa?
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Cannes 2019: crítica de «The Dead Don’t Die», de Jim Jarmusch
Una película de zombies hecha en estado un poco zombie, la nuvea de Jarmusch no es ni una cosa ni la otra. No da terror, tampoco demasiada risa. Pasa de a poco, amable y letárgicamente. Parece que se divirtieron más ellos haciéndola que nosotros mirándola. Con Bill Murray, Adam Driver, Tilda Swinton, Chloe Sevigny e Iggy Pop.
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Streaming: crítica de «Game of Thrones: The Bells»
Un episodio que no dejó a nadie indiferente por su brutal cambio de rumbo respecto a uno de sus personajes principales. Controvertida pero bastante respetuosa de la lógica de sus personajes, el capítulo deja las puertas a un enfrentamiento final con resultados impredecibles.
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Estrenos: crítica de «Muere, monstruo, muere!», de Alejandro Fadel
La nueva película del director de «Los salvajes» es una exploración deforme y brutal acerca de la violencia psíquica y física de los hombres hacia las mujeres en una zona cercana a la cordillera de los Andes. Crímenes, locura y muerte se combinan en una exploración furiosa y abrumadora de la mente humana.
