El Apocalípsis llega, de manera inesperada y extraña, para Armin, un hombre que un día se despierta y se da cuenta que todos los humanos en el mundo se han esfumado. Un tipo de 40 años desganado y con serios problemas descubre que, extrañamente, a partir de entonces tiene una nueva oportunidad en la vida.
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Cannes 2018: crítica de «In My Room», de Ulrich Köhler (Un Certain Regard)
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Cannes 2018: crítica de «Chuva é cantoria na aldeia dos mortos», de Renée Nader Messora y João Salaviza (Un Certain Regard)
Esta coproducción brasileño-portuguesa que ganó el Gran Premio del Jurado presidido por Benicio del Toro explora la complicada vida de un joven de una tribu indígena del norte del Brasil para contar una historia de crecimiento y toma de responsabilidades en una comunidad tradicional que enfrenta los desafíos de la modernidad.
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Cannes 2018: crítica de «Border», de Ali Abbasi (Un Certain Regard)
Ganadora del premio a la mejor película de la sección Un Certain Regard, esta coproducción sueca/danesa se basa en un cuento del mismo autor de «Criatura de la noche» y se centra en una mujer extraña que tiene el poder, con su nariz, de detectar a los que pasan contrabando por la frontera. Un día conoce allí a alguien que la lleva descubrir un universo sensual, fascinante, peligroso y muy violento.
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Cannes 2018/Estrenos: crítica de «Han Solo: Una Historia de Star Wars», de Ron Howard
Respetando el tono Clase B del episodio original de la saga y combinándolo con el espíritu aventurero de la serie «Indiana Jones», esta película cuenta la historia del joven Han, muchos años antes del inicio de «La guerra de las galaxias».
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Cannes 2018: crítica de “ The Wild Pear Tree”, de Nuri Bilge Ceylan (Competencia)
Drama familiar acerca de lo que sucede cuando un joven regresa a su pueblo natal tras terminar la facultad, el filme del realizador turco de “Uzak” cuenta en más de tres horas una historia de encuentros y desencuentros matizados por conversaciones sobre los más diversos temas y problemas familiares de difícil resolución.
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Cannes 2018: crítica de “Ayka”, de Sergei Dvorsevoy (Competencia)
Tras nueve años de ausencia, regresa el realizador de “Tulpan” para contar la historia de una mujer de Kazajistán que es inmigrante ilegal en Rusia, donde debe sobrevivir como puede en medio de un crudo invierno y de una difícil situación personal.
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Cannes 2018: crítica de «Capernaum», de Nadine Labaki (Competencia)
Recibida en el festival con una ovación de 15 minutos, la película de la directora libanesa de «Caramel» se centra en un chico de Beirut que, tras sobrevivir a un sinfín de penurias y desventuras, se decide a llevar a juicio a sus padres por haberlo traido al mundo. Más allá de los importantes temas que trata es un filme manipulador y efectista sobre la pobreza y la infancia en el Tercer Mundo.
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Cannes 2018: crítica de «Burning», de Lee Chang-dong (Competencia)
En su nueva película, el realizador coreano de «Secret Sunshine» adapta un cuento del escritor japonés Haruki Murakami centrado en la relación entre un joven solitario, una chica aventurera y un hombre extraño que ella conoce en un viaje a Africa y con el que se arma un triángulo amoroso con elementos de misterio y suspenso.
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Cannes 2018: crítica de «Under the Silver Lake», de David Robert Mitchell (Competencia)
La tercera película del realizador de «Te sigue» es una bizarra y complicada historia policial que transcurre en Los Angeles, en el mundo de actores, celebridades y productores de Hollywood. Un delirio pop con momentos brillantes pero que se pierde en su propio disparate y en su necesidad de ser «cool» a toda costa.
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Cannes 2018: crítica de “The House That Jack Built”, de Lars von Trier (Fuera de competencia)
El filme que marca el regreso a Cannes del director danés tras el escándalo que produjeron sus declaraciones antisemitas en 2011 intenta ser, a la vez una película shockeante y un mea culpa, pero no es realmente ninguna de las dos cosas. Es una historia de un asesino en serie tediosa y repetitiva.
