Ganadora de varios premios en el festival –incluyendo la Cámara de Oro a la mejor opera prima–, esta película belga se centra en una adolescente transicionando para convertirse en mujer mientras sueña con ser bailarina en un reconocido cuerpo de danza. Pero si bien el entorno la apoya, el asunto no le es fácil. Emotiva y potente película con una gran actuación de su protagonista Victor Polster.
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Netflix/Cannes 2018: crítica de «Girl», de Lukas Dhont
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Netflix/San Sebastián 2018: crítica de «Quién te cantará», de Carlos Vermut
La nueva película del director de la notable «Magical Girl» explora la extraña relación entre una diva de la música pop que sufre amnesia y una imitadora suya que puede ayudarle a recuperar su memoria musical. Un melodrama musical con suspenso que bebe tanto de Hitchcock como de Almodóvar, pero que a esta altura ya puede considerarse un «auténtico Vermut»…
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Estrenos: crítica de «Border», de Ali Abbasi
Ganadora del premio a la mejor película de la sección Un Certain Regard, esta coproducción sueca/danesa se basa en un cuento del mismo autor de «Criatura de la noche» y se centra en una mujer extraña que tiene el poder, con su nariz, de detectar a los que pasan contrabando por la frontera. Un día conoce allí a alguien que la hace descubrir un universo sensual, fascinante y peligroso.
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Berlinale: crítica de «Fern von uns», de Laura Bierbrauer y Verena Kuri
Este drama familiar rodado en Misiones por dos cineastas de origen alemán radicadas en la Argentina explora el tema de la maternidad en el seno de una comunidad de inmigrantes.
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Estrenos: crítica de «Cafarnaúm: la ciudad olvidada», de Nadine Labaki
Presentada en competencia en Cannes esta película franco-libanesa sobre un niño que debe sobrevivir solo en un ambiente peligroso confunde denuncia con miserabilismo, emoción con manipulación y potencia dramática con efectismos varios.
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Berlinale: crítica de «Synonyms», de Nadav Lapid
Una comedia política virulenta sobre un israelí que deja su país del que no quiere saber nada para irse a vivir a Francia, la nueva película del director de «The Kindergarten Teacher» es brutal, honesta, temeraria y muy divertida.
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Berlinale: crítica de «So Long, My Son», de Wang Xiaoshuai
Este poderoso drama familiar chino que abarca medio siglo de historia de ese país es un doloroso y efectivo retrato de una pareja que atraviesa una larga serie de tragedias.
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Estrenos: crítica de “Green Book: una amistad sin fronteras”, de Peter Farrelly
Esta comedia dramática sobre la relación que se establece entre un hombre blanco y uno afroamericano durante un viaje por el sur de los Estados Unidos en los años ‘60 es un entretenimiento liviano y bastante banal, lejos de merecer estar en la conversación por los premios Oscar.
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Berlinale: crítica de «I Was At Home, But», de Angela Schanelec
La realizadora alemana de «The Dreamed Path» presentó la película más arriesgada y creativa de la competencia, una historia de un duelo familiar contada como un rompecabezas fílmico y emocional.
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Berlinale: crítica de «Ghost Town Anthology», de Denis Côté
La mejor película de la competencia hasta el momento, lo nuevo del realizador canadiense juega entre el drama y el film de fantasmas para crear un retrato único de cómo los habitantes de un pequeño pueblo lidian con la muerte.


