De las dos nuevas películas del maestro coreano, ésta –que está en competencia oficial– es la mejor. Una comedia humana que parte de un enredo romántico para reflexionar sobre cuestiones finalmente mucho más trascendentes que las de la mayoría de las películas supuestamente «importantes» presentadas aquí.
Tag "Diego Lerer"
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Cannes 2017: crítica de «The Day After», de Hong Sangsoo
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Cannes 2017: crítica de «Happy End», de Michael Haneke
El director de «La cinta blanca» regresa al festival con otra nihilista y misantrópica mirada a la burguesía francesa, en este caso retratando a una familia de apariencia normal pero de hábitos un tanto siniestros. Un gran elenco encabezado por Jean-Louis Trintignant e Isabelle Huppert protagonizan esta película menor dentro de la filmografía del realizador austríaco.
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Cannes: crítica de «The Meyerowitz Stories (New and Selected)», de Noah Baumbach
Protagonizada por Dustin Hoffman, Ben Stiller, Adam Sandler y Emma Thompson, la nueva película del realizador de «Greenberg» y de «Historias de familia» retrata a una problemática familia judía de Nueva York que se reúne en medio de difíciles –pero por momentos muy divertidas– circunstancias.
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Cannes 2017: crítica de «Barbara», de Mathieu Amalric
La película del actor/director tiene como protagonista a Jeanne Balibar interpretando a una actriz que hace una biografía de la célebre cantante francesa. Usando varios niveles de ficción, la película es un homenaje a la célebre cantante y una inteligente reflexión sobre el complejo arte de la interpretación.
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Cannes 2017: crítica de «120 Beats Per Minute», de Robin Campillo
Con una actuación excepcional de Nahuel Pérez Biscayart que lo deja como fuerte candidato a ganar el premio a mejor actor, este notable filme del realizador de «Les revenants» documenta de manera urgente y a la vez sensible los primeros años de la militancia contra la indiferencia del gobierno francés y las farmaceúticas para visibilizar y tratar el tema del sida.
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Cannes 2017: «Lover for a Day», de Philippe Garrel
En apenas 75 minutos, el gran realizador francés de «Los amantes regulares» entrega otra pequeña gran joya sobre las dificultades de las relaciones románticas. La película, centrada en la historia de amor entre un profesor y su alumna que se complica cuando la hija de él se muda a vivir con ellos, es uno de los puntos destacables del festival.
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Cannes 2017: crítica de «Jupiter’s Moon», de Kornél Mundruczó
Una película sobre un refugiado sirio que vuela y cura en su paso por Hungría es la trama de este absurdo e irresponsable filme de supuesto realismo mágico y compromiso humanitario que está misteriosamente en competencia en el festival.
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Estrenos: crítica de ¡Huye!, de Jordan Peele
A partir de la historia de un hombre afroamericano que es invitado a pasar un fin de semana en la casa de los padres de su novia blanca, la opera prima del actor y comediante combina cine de terror y sátira social para armar una muy inteligente e inquietante película de género sobre el racismo.
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Estrenos: críticas de «Raídos», de Diego Marcone y «Los ganadores», de Néstor Frenkel
Dos documentales muy diferentes entre sí llegan a las salas en mayo. El filme de Marcone se centra en el trabajo y la lucha cotidiana de un grupo de tareferos (cosechadores de yerba mate) mientras que lo nuevo de Frenkel se mete, con su habitual tono humorístico, en el submundo de las más curiosas entregas de premios.
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Estrenos: crítica de «Guardianes de la Galaxia Vol. 2», de James Gunn
Tres años después de su sorpresivo éxito comercial llega la esperada e inevitable secuela de las aventuras de esta galería paralela de personajes del universo Marvel. La película repite de manera menos orgánica y convincente los códigos –el humor, la estética, la música– que hicieron funcionar al primer filme y no logra capturar su (relativa) originalidad.
