La tercera película del realizador de «Te sigue» es una bizarra y complicada historia policial que transcurre en Los Angeles, en el mundo de actores, celebridades y productores de Hollywood. Un delirio pop con momentos brillantes pero que se pierde en su propio disparate y en su necesidad de ser «cool» a toda costa.
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Cannes 2018: crítica de «Under the Silver Lake», de David Robert Mitchell (Competencia)
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Cannes 2018: crítica de “The House That Jack Built”, de Lars von Trier (Fuera de competencia)
El filme que marca el regreso a Cannes del director danés tras el escándalo que produjeron sus declaraciones antisemitas en 2011 intenta ser, a la vez una película shockeante y un mea culpa, pero no es realmente ninguna de las dos cosas. Es una historia de un asesino en serie tediosa y repetitiva.
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Estrenos: crítica de «Las Vegas», de Juan Villegas
Esta comedia que apuesta por el clásico tema del «rematrimonio» se centra en el encuentro casual en Villa Gesell de una pareja separada hace mucho tiempo. Ella, acompañada por el hijo adolescente de ámbos. Y él, con una novia nueva, más joven y extranjera. Pilar Gamboa y Santiago Gobernori protagonizan este divertido filme del director de «Sábado».
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Cannes 2018: crítica de «Carmen y Lola», de Arantxa Echevarría (Quincena de Realizadores)
Esta opera prima española cuenta la historia de dos chicas adolescentes de la comunidad gitana de Madrid que inician una complicada historia de amor en medio de una cultura tradicionalista y conservadora que tiene otro tipo de rol en mente –matrimonio, hijos, cuidado del hogar, etc– para las mujeres.
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Estrenos: crítica de “Lady Macbeth”, de William Oldroyd
El muy buen filme del realizador inglés proveniente del teatro no se basa en el texto de William Shakespeare sino en la novela rusa “Lady Macbeth en Mtsensk” y cuenta la historia de una mujer oprimida que toma las riendas de su vida en el siglo XIX. Oscura, seca y violenta, es una gran combinación de drama psicológico con película de suspenso que no cae jamás en las trampas del falsamente prestigioso “cine de época”.
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Cannes 2018: crítica de «Asako I y II», de Ryusuke Hamaguchi (Competencia)
La nueva película del director japonés de «Happy Hour» cuenta la historia romántica de una mujer que se debate entre dos novios muy parecidos físicamente pero muy diferentes en personalidad: uno, enigmático y glamoroso, y el otro, un honesto y amable trabajador. Un drama romántico con toques de comedia que se disfruta pero que no logra ir mucho más lejos que eso.
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Cannes 2018: «Cómprame un revólver», de Julio Hernández Cordón (Quincena de Realizadores)
La nueva película del realizador de «Te prometo anarquía» es una suerte de relato de ciencia ficción apocalíptica que imagina a México como un lugar desértico semiabandonado controlado por los narcos. Allí un padre y su hija tratan de sobrevivir. El filme mezcla situaciones de thriller con otras de absurda comedia.
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Cannes 2018: crítica de «Manto», de Nandita Das (Un Certain Regard)
La película de origen indio se centra en la figura de un controvertido escritor que fue perseguido por la censura –y por sus propios demonios– en los años de la independencia de su país de Gran Bretaña y de la separación entre la India y Pakistan con los conflictos religiosos y políticos que eso conllevó.
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Cannes 2018: crítica de «O grande circo místico», de Carlos «Cacá» Diegues (Proyecciones especiales)
Esta producción brasileña trata sobre un circo a lo largo de más de un siglo, contando las historias de cinco generaciones de una familia que se ocuparon de él. El filme del director de «Bye Bye Brasil» es el tipo de película latinoamericana que uno imaginaba ya no se exhibía en los festivales: una suerte de telenovela de época que combina realismo mágico con el pintoresquismo más banal y anticuado.
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Cannes 2018: crítica de «Fuga», de Agnieszka Smoczynska (Semana de la Crítica)
La realizadora polaca del extravagante musical «The Lure» regresa con una película más clásica y cercana al drama familiar centrada en una mujer que, tras estar desaparecida durante dos años, se ve forzada a regresar a su vida previa. Pero ha perdido la memoria y no reconoce ni su vida previa ni a los que la rodean. ¿O hay algo que oculta?
