Balance 2025: 70 películas vistas en festivales

Todavía las nominaciones al Oscar no se han dado a conocer pero todo parece indicar que entre tres o cuatro películas «internacionales» podrían colarse en la categoría principal de Mejor Film. ¿Qué significa esto y por qué creo que es relativamente importante? En principio, un detalle no menor: en los últimos años han crecido mucho los votantes de la Academia que no son estadounidenses y eso parece haber alterado un poco el balance de esos premios. Pero en un sentido más amplio, el espacio –en premios, pero también en cobertura mediática– que ocupa últimamente el cine internacional en los Estados Unidos parece estar creciendo. Curiosamente, no así el mercado, que se mantiene en los nichos habituales salvo por contadas excepciones.

Lo que termina siendo finalmente importante pasa por el espacio de discusión. Hoy se discute en los medios y en las redes sociales películas brasileñas, noruegas, españolas e iraníes a la par de las estadounidense, algo que refleja la apertura de miradas o, quizás, el cansancio que allí tienen respecto a las fórmulas de un cine estadounidense maniatado muchas veces por las presiones y necesidades comerciales o los algoritmos de las plataformas de streaming. Es una bienvenida noticia que las películas de Cannes o Venecia de las que todos hablan no sean solo los pre-estrenos norteamericanos sino los films de Kleber Mendonça Filho, Jafar Panahi, Oliver Laxe o Joachim Trier. Debe ser la primera vez, de hecho, que mis dos rankings cinematográficos (este y el de estreno en salas) se parecen bastante a lo que muy probablemente quede nominado a los Oscars.

No es el Oscar lo que importa, vuelvo a aclarar. Es el poder generar una conversación más amplia sobre otros tipos de cines, de narrativas, de historias políticas de países periféricos y de temáticas más complejas y ambiciosas que las habituales. Eso, que los que pululamos hace décadas por festivales conocemos bien, está empezando a ser observado con mayor interés por aquellos que en otra época miraban con desidia a los festivales de cine y las películas que en ellos se programaban.

Y no se trata de que los festivales hayan cambiado tanto: Panahi ganó la Palma de Oro, Jim Jarmusch el León de Oro y títulos como El agente secreto, Sirat o No Other Choice tuvieron gran repercusión en ambos eventos. Sí, es cierto que en líneas generales Cannes, Venecia y Berlín se volvieron un tanto más «accesibles» en su programación, pero las películas que circulan en la conversación no son necesariamente esas. Pocos hablan de Jay Kelly, Bugonia, The Smashing Machine, Die My Love o Eddington, todos títulos de red carpet. No. Hoy la conversación se centra en otras películas. Y esa es una pequeña victoria que, en estos tiempos aciagos, no está de más celebrar.

Acá va una lista de 70 títulos vistos en los festivales a los que fui físicamente (Cannes, Shanghai, San Sebastián, Viennale, BAFICI, Mar del Plata), los que atendí virtualmente vía links de películas (Berlín, Locarno, algún título de Sundance o Rotterdam) y otros films con los que uno va cruzándose «por ahí» en el ancho mundo online. Copien, peguen, recomienden, entren a los links (o no) y nos vemos el año que viene, si es que el mundo sigue girando como hasta ahora…

_{PD. Como prueba de que no conviene adelantarse demasiado a publicar estas listas, Blue Moon terminó estrenándose en alquiler (PPV) en diversas plataformas latinoamericanas justo antes de fin de año. Pero como ya había publicado la lista de estrenos 2025, quedó acá…}

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Top 70:

• 1. O agente secreto, de Kleber Mendonça Filho
• 2. Historias del buen valle, de José Luis Guerin
• 3. Father Mother Sister Brother, de Jim Jarmusch
• 4. What Does That Nature Say to You, de Hong Sangsoo
• 5. Nouvelle Vague, de Richard Linklater
• 6. Kontinental ’25, de Radu Jude
• 7. No Other Choice, de Park Chan-wook
• 8. Blue Moon, de Richard Linklater
• 9. O Riso e a Faca, de Pedro Pinho
• 10. Put Your Soul on Your Hand and Walk, de Sepideh Farsi

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• 11. Una quinta portuguesa, de Avelina Prat
• 12. Magallanes, de Lav Díaz
• 13. Yes, de Nadav Lapid
• 14. Estrany Riu, de Jaume Claret Muxart
• 15. BLKNWS: Terms & Conditions, de Kahlil Joseph
• 16. Peter Hujar’s Day, de Ira Sachs
• 17. If I Had Legs I’d Kick You, de Mary Bronstein
• 18. Urchin, de Harris Dickinson
• 19. With Hasan in Gaza, de Kamal Aljafari
• 20. Two Seasons, Two Strangers, de Sho Miyake

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• 21. Los domingos, de Alauda Ruíz de Azúa
• 22. Zodiac Killer Project, de Charlie Shackleton
• 23. Brand New Landscape, de Yuiga Danzuka
• 24. Dry Leaf, de Alexandre Koberidze
• 25. A Useful Ghost, de Ratchapoom Boonbunchachoke
• 26. Testa o croce?, de Alessio Rigo de Righi y Matteo Zoppis
• 27. Resurrection, de Bi Gan
• 28. We Believe You (On vous croit), de Charlotte Devillers y Arnaud Dufeys
• 29. Olmo, de Fernando Eimbcke
• 30. Sirat, de Oliver Laxe

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• 31. Duse, de Pietro Marcello
• 32. Nino, de Pauline Loquès
• 33. Pillion, de Harry Lighton
• 34. Un poeta, de Simón Mesa Soto
• 35. Ciudad sin sueño, de Guillermo Galoe
• 36. The Seasons (As Estações), de Maureen Fazendeiro
• 37. Father, de Tereza Nvotová
• 38. Anoche conquisté Tebas, de Gabriel Azorín
• 39. Lurker, de Alex Russell
• 40. Mad Bills to Pay (or Destiny, dile que no soy malo), de Joel Alfonso Vargas

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• 41. The Voice of Hind Rajab, de Kaouther Ben Hania
• 42. Little Trouble Girls, de Urska Djukić
• 43. To the Victory!, de Valentyn Vasyanovych
• 44. Duas vezes João liberada, de Paula Tomás Marques
• 45. Romería, de Carla Simón
• 46. Sorry, Baby, de Eva Víctor
• 47. Sound of Falling, de Mascha Schilinski
• 48. Ghost Elephants, de Werner Herzog
• 49. Dreams, de Dag Johan Haugerud
• 50. La misteriosa mirada del flamenco, de Diego Céspedes

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• 51. The Chronology of Water, de Kristen Stewart
• 52. Kokuho, de Lee Sang-il
• 53. Una película de miedo, de Sergio Oksman
• 54. La Grazia, de Paolo Sorrentino
• 55. It’s Never Over, Jeff Buckley, de Amy Berg
• 56. The Love That Remains, de Hlynur Pálmason
• 57. Love Me Tender, de Anna Cazenave Cambet
• 58. Le Lac, de Fabrice Aragno
• 59. Mare’s Nest, de Ben Rivers
• 60. Writing Life – Annie Ernaux Through the Eyes of High School Students, de Claire Simon

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• 61. Vainilla, de Mayra Hermosillo
• 62. Levers, de Rhayne Vermette
• 63. Enzo, de Laurent Cantet y Robin Campillo
• 64. The Girl in the Snow, de Louise Hémon
• 65. Short Summer, de Nastia Korkia
• 66. & Sons, de Pablo Trapero
• 67. Measures for a Funeral, de Sofia Bohdanowicz
• 68. Six jours ce printemps-là, de Joachim Lafosse
• 69. The History of Sound, de Oliver Hermanus
• 70. L’étranger, de François Ozon

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